长江新闻与传播学院讲师  李立

     [内容提要] 玄幻小说是网络文学中最具代表性的文类,其传播经由了从文学网站到纸质出版的一个过程。杂糅和丰沛的想象力是其重要特点,快餐化、幼稚等是其常见缺陷。而这些均与媒介特性、传播者以及受众的特质密切相关。
     [关键词] 玄幻小说 网络文学 出版 媒介文化

 

     任何媒介技术及其呈现形式都是一种通路,它们负载或涵纳携带信息的符号并允许其以有意义的方式存在和通过。在众多对人类文明和文化产生重大影响的媒介中,书籍无疑是历史最悠久,影响最深远,生命力最强大的一种。
      历史上,每当一种新的强大的传播技术或传播媒介诞生,都会引起它是否会取代既往媒介的猜想、担忧和争论。最新一轮的置疑,就是网络媒体是否会以“一网打尽”的方式取代所有以往的主流大众传播媒介,如书籍、报纸、电视、广播等。但至少到目前为止,虽然更先进的媒介能借助其强大的技术优势把前此出现的媒介的功能集于己身,但它与前此出现的重要媒介不是排除的关系,而是并存以及在很大程度上无法相互取代的关系。由此出现了一个有趣的现象:以网络为轴心,相同或相似的信息、符号和文本在两至三种性质相异的媒介上出现,这些媒介于是常常互为通道,从而形成多元化、立体化的传播格局。网络文本书籍化就是其中很典型的现象。
      书籍隶属于大众传播媒介,作为一种人类重要的传播形态,由于传播者和受传者的角色划分明确,反馈迟缓且不充分,大众传播主要是独白式的。与之相比,基于INTERNET的网络传播有着快捷、方便、双向、开放等特征。包含于网络这个海量储存与迅捷互动传播载体中的数字图书馆,已将极大量的书籍数字化转化,而另一方面,首先存在于网络上的一些文本又由于获得了相当的注意力,从网络走上纸路,从比特变为了铅字。所以在这个意义上网络又成为书籍出版的内容提供平台。1998年,台湾成功大学的蔡智恒的知名网络小说《第一次亲密接触》出版,揭开了华语网络文本纸质出版的序幕。后来他仍以“痞子蔡”的笔名纵横在出版界,先后推出了《第二次的亲密接触》、《第三次的亲密接触》、《第四次的亲密接触》以及《雨衣》、《爱尔兰咖啡》。一些后来跟上的网络作家也毫不示弱,邢育森、俞白眉、芭蕉等担纲编辑“相约榕树下丛书”将发于热门的文学网站“榕树下”里的优秀网络文学艺术的形式出版;作品一贯执著于低调、清冷的安妮宝贝再推新书《八月未央》;王兰芬的《图书馆的女孩》、霜子的《破袜子》、宁财神的《假装纯情》为许多读者喜爱。
 在从网络到纸路这一媒介内容挪移,媒介互为通道的热潮中,玄幻小说的大量出版成为其中值得关注的现象。其文本特质、作者和读者的特点、从网路到纸路的历程以及人们对其的认识评价,都在一定程度上具有标本意义。

     1、什么是玄幻小说
     2005年初,世界最大的搜索引擎Google和最大的中文搜索引擎百度先后公布了2004年十大中文搜索关键词,一部名为《小兵传奇》的玄幻小说在Google搜索关键词中位列第三,在百度搜索关键词上排名第十,而且是唯一与文学有关的入选词语 。这在某种程度上成为一个具有象征性和标志性的事件,表明兴起不久的玄幻小说在文学地图终成异军突起之势。
    《小兵传奇》又叫《银河禁锢》,讲一个叫做唐龙的一个小兵,在未来时代被征招入伍,但由于电脑程序的错误,他被送到了一个机器人集中的学校去,在那里唐龙被许多机器人实施了高强度的体能、智能、宇宙能等诸多训练,于是一个超人诞生了。后来,小兵为了拯救宇宙和地球,决意要成为宇宙大元帅,经历了凶险残酷的政治斗争和宇宙战争……从某种意义上看,它也算是“星际战争”类型小说,首发于起点中文网,作者玄雨。
      其实在《小兵传奇》成为2004年度十大中文搜索关键词之前,玄幻小说已经在网络上呈现出云蒸霞蔚姹紫嫣红的情态了。2005年,另一著名玄幻小说写手萧鼎的《诛仙》系列由网络小说变为正式出版物,当年6月出版的《诛仙1》、《诛仙2》发行两个月就已突破12万册;8月上市的《诛仙3》、《诛仙4》,在短短几周内便跃上了各大书店的畅销书榜,据发行人沈浪说,至2005年9月,《诛仙》1-4册一共已经销售到50万册了,到了2006年初,《诛仙》前五册销量超过100万册,网上点击率超过3000万次,且以每天200万条的速度递增 。新奇的风格,读者的热捧,使得“玄幻”迅速被敏感且敏捷的书商认作点金石。当时就有消息称,2005年下半年将有30多部玄幻小说陆续上市,因此有人把2005年称为“玄幻小说年”。这一年网络小说中玄幻小说依然占据霸主的地位,延续了2004年的风光,除《诛仙》入选年度十大关键词比2004年入选的《小兵传奇》上升一位外,2005年度十大网络小说子榜单前三位均被玄幻小说占据,依次为《诛仙》、《小兵传奇》和《坏蛋是怎样炼成的》 。
     然而到了2006年6月18日,首都师范大学教授博士生导师陶东风以《中国文学已经进入装神弄鬼时代》为题在自己的博客上先发布了声讨玄幻小说的博客文章,一石激起千层浪。以萧鼎为代表的玄幻小说作家纷纷予以反驳,不少学者也加入到讨论中来,玄幻小说从多囿于网络和“粉丝”的范围一月进入了公众视野。那么,玄幻小说到底是什么呢?它究竟有哪些特点?为什么有那么多人追捧,却又有知名学者对其作了大力的抨击呢?
     所谓“玄幻小说”,又称“奇幻文学”,它的架构或取自武侠小说,或引入西式魔幻题材,佐之以修仙、道术、鬼怪、魔法、幻想和神话等超自然元素,不受现实的科学逻辑约束,是武侠小说或科幻小说的变种 。
资深科幻小说家叶永烈认为,在幻想小说这个概念下,可以分为科幻小说、魔幻小说、玄幻小说三大种类。这种分类方法目前得到较多的承认。而所谓幻想小说,指的是一种建立在假想情况下发生的一系列故事。三类幻想小说的区别在于:科幻小说注重建立在科学基础上,以英国作家玛丽•雪莱的《科学怪人》为第一部代表作;魔幻小说是建立在神话基础上的,在西方以托尔金的《魔戒》、克利弗•S•刘易斯的《纳尼亚传奇》等为代表;玄幻小说最近才在中国大陆兴起热潮,它建立在玄想之上,内容走得比魔幻小说更远,更自由,不受科学依据的束缚,有更多空间可以发挥幻想,香港的黄易可视为中国现代玄幻小说的一个代表。
      在一些大型玄幻网站,玄幻优秀作品点击率动辄以十万、百万甚至千万计,其繁盛程度足以令整个文坛为之惊叹。在形式和风格方面,玄幻小说在传统的武侠小说基础上融合了中西方文学中神幻、魔幻、奇幻的营养,而自有风格、自成体系,自形门派。故有人称之为“奇妙的幻想体武侠小说” 。从内容上看,玄幻小说上下五千年,纵横八万里,汪洋恣肆,洒脱不拘。网络上最火红的玄幻小说之一《飘邈之旅》开宗明义就说:“(在小说中)也许会看到古代中华的延续/也许会看到先进的文明/也许会看到诱人的法宝/也许会看到仙人的遗迹/也许会看到西方中世纪的古堡/也许会看到各种稀奇古怪野兽/这就是飘邈之旅” 。
      因此可以看出,玄幻小说最为突出的一个特点,就是极为丰富充沛的想象力。《诛仙》作者萧鼎说,《诛仙》能够进入十大关键词归根到底说明了阅读成为很多人喜欢的消遣方式。“现在网络上原创的小说,就是凭借着年轻一代作者的冲劲和大胆的想像力,构造出了完全不同、多姿多彩的新世界,给读者以完全新奇的感觉,原来小说还是可以这样写的。”萧鼎说 。那些奇幻故事里独特的神秘本质,无限的幻想空间,正是想像力的源泉。因此甚至有人说,《庄子•逍遥游》大概算是最早的玄幻短篇之一。当然事实上玄幻小说是当今流行文化交相作用的结果。它在内涵和美学风格上并没多少古典特色,相反现代思维的特点十分明显。玄幻小说常在幻想的基础上加入一些魔幻诡异内容,使小说情节更引人入胜,它可以说是动漫、电脑游戏与文学杂交的品种,而最近几年西方魔幻电影(如《指环王》、《哈利伯特》系列、《纳尼亚传奇》等)的持续升温则直接促进了它的繁荣。
      玄幻小说的另一个显著特征是“杂糅”—— 玄学、神话、武侠、科幻、童话、言情、推理、悬疑、惊悚等,都被置于玄幻这口锅里煎、炒、煮、焖、烩。它之所以能拥有众多的“粉丝”,在于杂糅导致这些小说被认为“读起来很过瘾”,“能充分启发读者的想象力”,“具有强大的游戏精神”,“蔑视现实”。用玄幻小说作者玄雨的话说“比起过去少年喜爱的武侠、言情小说,玄幻小说的最大特点是其包容性,可以把所有的题材都包含在内 ”。

     2、玄幻小说的作者和读者
    《南方周末》、《三连生活周刊》以及《中国新闻周刊》等媒体在报道玄幻小说现象的时候,总结了一下玄幻小说作者群的大致特征:玄幻小说的作者基本为20~30岁的男性,正是看金庸古龙长大、受武侠小说影响最深的一代人。他们大部分学理工科,大多热爱看动漫、打电脑游戏。少年时代的侠客梦与卡通文化相碰撞,借助网络写作方式,就产生了玄幻小说。很多作者坦承开始创作的动机就是看着别人的作品,常常会自己幻想情节,最后干脆自己写才过瘾,这种写作目的本身就带有游戏的色彩。这也决定了他们的想象总是漫无边际。写起来也是动辄上百万字,完全听凭作者的兴致和发挥,比较热门的玄幻小说都处于“连载中”状态 。
写玄幻的很多都是上世纪80年代出生的人,因为他们年轻、自由,优缺点都是“没有限制”,可能很自由,也可能很随便,泥沙俱下。“在网络上都是泥沙俱下,只有很少一部分才能变成纸媒出来。”张进步(《奇幻世界》的编辑)说 。
      即使变不成纸媒,玄幻小说写手们依然热衷于在网站上不断地写作新的作品。各玄幻小说网站也常有各自的签约作家驻站写作。比如幻剑书盟网站旗下拥有:唐家三少、萧鼎、玄雨、说不得大师、明寐、老猪、阿越、八戒、寒香寂寞等广受网络读者追捧的超一流人气签约作家。
      生于1982年的张进步曾经搞过先锋诗社、做过网络诗歌论坛。他2003年在广州工作时,刚开始做了编辑编奇幻小说,然后就动了自己也写玄幻小说的念头。最初的作品是在“起点”中文网上连载,连载了半年。后来作品就被台湾书商看中了,现正在写作《缥缈情史》 。
      在张进步看来,诗与玄幻小说都是幻想的产物,都是一种可以张扬个性的方式。“我想在书中表达的是人的欲望对人的影响。一个小说如果完会只是在讲故事而没有背后的思考的话,那就只是故事而不是小说了。我认为最重要的就是情感的积累,否则会很苍白 。”
       而在网络上火爆一时并成为2004年度网络搜索关键词的《小兵传奇》的作者玄雨开始写作的经历更简单。“我打小就喜欢看小说,无聊中接触到网络小说,发现网上好看的小说更新非常的慢,在苦等的时候,开始在脑中幻想情节,慢慢地开始自己写了。我在刚开始写的时候是很有激情,兴致高昂,后来和出版商签约后就成了一种义务了。”这位正式工作是广东河源市某小学美术老师的玄幻作者,说自己比较喜欢看军事、历史传记、厚黑学等方面的书。比如《上下五千年》、《孙子兵法》、《军事知识》等书,这些书对他的写作有很大的帮助。《小兵传奇》中涉及很多战争,来源于平时对军事的爱好 。
      玄雨的写作速度很慢,一个月才六万余字。“写玄幻小说需要有丰富的想象力,另外还需要广博的知识,多看书积累知识。”面对批评,玄雨很直接地说:“我觉得我的文笔也不好啊,我就是在编故事,向大家讲述一个故事。”但很多读者都承认,真正文笔好的作品,并不适宜消遣,好故事才最重要 。
     《诛仙》的作者萧鼎大概是2001年前后开始写作的。写文章的速度并不很确定,有时候写得比较顺畅,有时候思路不开。他大学学的是工商企业管理专业,曾换过很多不同的工作,目前暂时专心于写作,希望能够在写作上走得更远一些。他回忆说《山海经》等古典文籍他看过了不少,也很喜欢。中国古典文化对其的影响很深,《诛仙》中有许多细节,便是通过《山海经》的考证引申出来的。而《魔戒》等西方魔幻小说中他只看过《龙枪》系列,其他的很少接触,应该说对其影响不大。还珠楼主的《蜀山奇侠传》是萧鼎从小比较喜欢的一部小说,也是对他写作《诛仙》的影响也是最大的。可以说他写作《诛仙》是为了偿一个宿愿:小时候看过《蜀山》之后,虽然惊叹于其想象力的瑰丽雄奇,但却遗憾于其中人物情感形象的单薄。萧鼎认为,一个感情单薄的人物构成的小说,终究是不完美的。
      同其他网络小说一样,网络的互动性对肖鼎写作的影响很大。刚开始创作的时候,如果没有众多网友读者的留言鼓励支持,很难想象他可以一直写作坚持到今天,他们可以说是肖鼎写作最初、最大的动力和源泉。但是,对于小说的写作方向或者思路来说,他一向认为,创作是作者一种很个人的东西,不会受别人的影响。
玄幻小说的读者群与作者群重合,主要是“网络一代”——大中学生以及年轻白领。
      在前互联网时代,由于种种原因,中国读者在想象力方面的培养一直是比较滞后的。随着全球化的深化,信息通讯以及数字技术把世界变成了地球村,我们和全世界的人们一样,同步玩同样的游戏,同步看同样的《魔戒》、《哈利•波特》,翻同样的漫画,“中国的读者在这方面的阅读能力已经完全跟上了世界的潮流,市场已经成熟,优秀的作家应运而生,市场也就敞开了大门 ”。
      对玄幻小说的作者和书商来说,这个市场永远有那么多的年轻人,他们需要梦想和爱情,他们相对单纯而不世故,他们永远需要美好的情感、文字和故事。但对于这个群体,陶东风教授在批评玄幻小说的过程中说:“80后”一代在物质的意义上可能是富裕的,但在精神的意义上却是相当贫困。他们被集体性地剥夺了历史记忆和现实关怀。他们生活的时代是物质消费主义畸形发展、同时公众的公共参与意识极度萎缩的时代。对他们的精神成长极度重要的当代中国历史在公共话语中淡出、扭曲乃至抹去。在这个意义上,他们本身就是“被架空的一代” 。

      3、从网路到纸路
      玄幻小说最先是在网络上发展起来的。2001年,原创文学网站“龙的天空”建立,为众多玄幻小说写手提供了一个发表的阵地,也吸引玄幻小说的读者来点击阅读作品,玄幻小说由此在网络上成为一大流派。其后幻剑书盟、起点中文网等商业收费阅读网站推动着玄幻小说迅速发展。目前,比较重要的玄幻中文网站,包括“起点中文网”、“异度空间”、“翠微居”、“逐浪网”、“天鹰”文学”等。
      玄幻小说之所以诞生于网络,在于其作者和读者基本都是“网络的一代”。他们中的多数人都喜欢冲浪于互联网上,泡网打网络游戏、看免费或付费的文学作品、找寻各类信息。互联网的互动性给了玄幻小说的作者和读者很大的协作、阅读和评论的动力。《小兵传奇》的作者玄雨就说,“网络的影响是很直接的,在网上写东西有很多人看,读者信息的反馈很快,形成一种互动,读者写作越多就越有激情 。”这就像在剧场演戏,台下观众即时的反馈能直接影响演员的情绪和状态,能激发和调动演员的创作和表演欲望。台上台下的呼应形成一个“场”,场内气氛可以在互相激励中达到亢奋和激动的状态。在网络实时互动性强这个特点的作用下,玄幻小说写手创作时往往不似传统的写作者那样孤身奋战,而是经常通过MSN、QQ、BBS、论坛之类的互动媒介与其他作者、读者互通有无。作者们在创作和贴出作品的过程中,一般会收到来自其他的写作者、点看作品的网友的温馨宽慰与热忱鼓舞,这是许多玄幻作者坚持创作的不朽动力。玄雨说,许多朋友给他寄来有关战舰的资料,还帮忙设计武器。有些热心的读者还直接向作者建议小说的情节走向和人物的命运设计。
      同网络文学中的其他类别一样,玄幻小说中的最受欢迎的文本也会在有头脑的书商的发掘下从网路走下纸路,出版成书。这方面台湾出版社通常独具锐眼捷足先登,从各中文文学网站中物色他们看中的作品出版。2003年左右,台湾市场几乎养活了所有出版成书的中国奇幻小说作者。玄幻小说作者张进步的长篇小说《北溟•禁魂曲》就是由台湾的出版社看上了,联系出了繁体版,出版书名为《碧睛血龙1-3》。而在最大的玄幻小说网“起点”中文网上,就曾有过这样的公告:“接到作者发来的紧急通知:要求‘起点’在最快时间内从书库撤下他们连载已久的稿件……短短半天时间里就有近十位作者要求撤下他们已经连载百万余篇幅的小说,原因都是:因台湾出版社出版原因,作者被禁止在网络刊登作品,现仅保留一章…… ”
      2005年前后,玄幻小说也在内地图书市场登堂入室,到2005年、2006年又登上畅销书排行榜。以前文提到过的萧鼎的《诛仙》系列为例,它最先在幻剑书盟网站上连载,2003年被台湾出版商看中,于是有了繁体的出版物。一年后简体版开始在内地发行。出版《诛仙》的策划人沈浪从2003年左右就关注玄幻小说,在他的计划中包括一系列的作品出版计划。
      玄幻小说发表的渠道,除了网络和出版两块之外,还有期刊。
     《科幻世界》是成都出版发行的一个老牌科学幻想小说期刊,随着玄幻小说的兴起,它在幻想小说的旗号下出了好几种子刊,如《奇幻世界》就是《科幻世界》的子刊,它门下还有《科幻世界•译文版》、《幻想小说•译文版》、《飞(科幻世界少年版)》、以及《科幻世界画刊•惊奇档案》等。目前,幻想类杂志中,中国发行量最大的是《科幻世界》,主刊发行30多万,《奇幻世界》接近10万。此外,还有《今古传奇•奇幻版》,发行量也很大 。
     国际互联网以其强大的技术优势和传播交流的优长给了玄幻小说崛起和发展的条件,同时也决定了玄幻小说的一些缺陷。网络上需要第一时间吸引读者,往往就直接用色情和暴力来增加点击率了。同时,网上文学网站大多是免费点击阅读,写手们无从获取报酬,造成网络写作没有保障,导致网络作者很难专心写作。此外,网络写作没有门槛,你写了只管往上贴就行,很多基础薄弱文笔艰涩的作者写的作品混杂在众多玄幻小说作品中,导致玄幻小说良莠不齐泥沙俱下的状况发生。
      4、对玄幻小说的评论
      对玄幻小说的评论既有针对具体文本而作的,也有从其总体美学特点、精神气质等方面来进行的。站在不同的立场和不同的角度,评论自有较大的差异。
      从同行和喜爱拥戴着的角度,评论者多肯定玄幻小说奇妙的想象力、对多种写作技巧的借鉴和融合各大家的优长等特点。如黎阳在评论龙人的作品时说:龙人的作品《轩辕绝》和《灭秦》,其玄幻的情节奇妙无穷,集诡异、悬念、推理、侠义与一体,有金庸小说的恢宏气势,博大精深,有古龙作品的情理之中,意料之外,有温瑞安系列的推理严谨,引人入胜,更有黄易作品的纵横捭阖,奇思妙想 。在龙人的玄幻小说中,我们感受到的是从一个国度跨越到另一个国度,从一种文明跨越到另一种文明,从一个千年跨越到另一个千年,视通万里,神游八极。那些奇幻的情节似让我看到《山海经》、《搜神记》,更有读《西游记》与《镜花缘》般的快乐 。
      同时黎阳也指出玄幻小说的一些缺陷:玄幻小说重复着武侠小说的旧路,长于情节的精心谋划,短于人物的性格心理描写。消遣快餐化居多,严肃深层次的少 。
      从文学即人学的角度,黎阳还给玄幻小说指出改进和超越之道:如果玄幻小说的创作者本身就摆正心态,不是将其作为消遣文学,而更多的从严肃文学角度来考虑,作品更加反应人学,刻画出人的存在方式,人的思想形态,直指人心和人性,乃至人类的终极关怀这些深层次的问题,我想它是可以经得起时代的检验,超越时间,超越空间,超越阶级,成为文学作品中的经典,流传于世的 。
     而从商人和出版策划者的角度,他们评论的标准和读者、同行的标准有异又同。沈浪就曾讲“我觉得玄幻小说第一看故事是否精彩,这是基本;第二要看想象力是否神奇,这是飞翔的条件;第三要看情感是不是动人,这是走向经典的要素;第四要看文字是否美好,这是让人再看几遍的理由。所以我会从这几个角度去挑选作品。宁缺毋滥 ”。
      在从总体上指认玄幻小说的缺陷时,《网络玄幻小说全解析》用了一个小标题——“大多数人都在那里瞎写”,评论中一一列举玄幻小说的毛病——“幼稚”、“快”、“意淫”、“没有结局”……
专栏作家阿村是个玄幻迷,阅读玄幻小说已有两年时间了。他直言不讳地说:“大多数人都不会写小说,就在那里瞎写。通常在玄幻网上,要打开很多很多的小说,才会偶尔碰到一两本看得下去的。”总体来说,玄幻小说往往看过即忘,只能当作是一种纯消遣,它只要有一个好故事,情节生动就够了。但即使这样,能基本实现这个愿望的作品的比例也是相当的低。
      幼稚:如今,写玄幻的很多都是上世纪80年代出生的人,因为这个年龄还能幻想。但策划人沈浪的看法是:“真正写得特别好的玄幻小说作者还是70年代出生的居多,80年代出生的作家可能在想象力方面更放得开,但在文字能力和完成一个几百万字作品的控制能力方面还是远远不够的。”
      快:玄幻网站在商业化环境下基本上都采用VIP制度,买下签约作者。目前,加入VIP的作品,要想走红,首要的条件,就是更新快,够勤,商业网站更是通过各种统计数据和物质奖励来激励作者快更新、多更新。一天一万字甚至两万字的写作速度,放在以前惊为天人,现在却只能算入门级。除了埋头苦写,保持更新速度,保持字数,根本不可能有任何细致的思考了。何况,这些年轻作者本身就没有多少积累,只好情节不够对话凑,拖沓而单薄。
      意淫:“意淫”之一是把主人公写得很惨、很悲哀、很无奈,却依然坚持最初的信念与理想。另一种是把天下的美事全往主角一个人身上砸,生命中出现无数的巧合。比如每次坠崖,跳下去必定下面不是秘籍就是美女;吃一顿饭,主角必定不能安安静静地喝完茶,太太平平地走人;女孩子们,人人皆貌美如花,白衣胜雪,武功越强地位越高也越漂亮。现在的玄幻,十个主角,有三个前世都是了不起的大人物,三个是失忆人士,还有三个父母另有其人而且是极度厉害的人物,还有一个虽然无靠山,却是从现代社会偶遇时空裂缝,掉落于此,也具有超能力;而且玄幻小说主角方圆30英尺以内的女性都会自动爱上他,这些效果无法豁免……现在的玄幻已出现模式化,读者总有一天会生腻,逐渐流失。
      没有结局:玄幻小说界里把这称为“太监”问题。很多作者仅凭着一腔热情写作,开了个头,写了几十万上百万字,然后不写了,留下没有结局的故事空嗟叹。即使是收了费的VIP作品,履行了条约的也仍然因为种种原因不写下去。对忠诚读者而言,这简直就是一种折磨。
      此外,还有诸如淫秽满纸、语法不通等更严重的问题。现代网络玄幻小说里,主人公几乎没有任何精神世界,他们不关心使自己变强以外的任何东西,在他们的生命中只有一件事:如何变得更强。而那些玄幻小说作者的写作中只有一件事:更快、更多、更荒诞 。
      对玄幻小说批评得最不留情的是“陶萧事件”中的陶东风教授,他认为玄幻文学与中国传统武侠小说最大的不同是,是它“专擅装神弄鬼”,其所谓“幻想世界”是“建立在各种胡乱杜撰的魔法、妖术和歪门邪道之上的” 。

     从网路到纸路,书籍还是书籍,我们从外表上分辨不出来它与网络出现前的书籍有多大的质的区别。但从精神品质上看,比特化为铅字的文本,必然地会打上网络文化的烙印。由于网络的互动特征,这些文本在变为铅字前,有条件获得大量的反馈意见和建议,从而更符合目标受众的喜好和口味;由于与大众传播相比,网络媒体把关人的身份角色不是特别明显,这从一定意义上有助于具有潜力但又与众不同的写手尽情发挥其才华,从而为文本的新奇化、多样化提供可能;但又基于上述特点,这些作品常常有着良莠不齐的问题。这些都在玄幻小说现象上充分地体现了出来。但总的来说,这种现象为出版业拓展了更广阔的空间:有学识有才华的作者籍由网络获得关注,出版业凭借作品的点击率来获得销售量的预估从而作出对其利润的预期;读者也在更符合其阅读习惯和保存方式的条件下拥有了自己喜欢的文本。
     从网络到纸路,这是一种共存多赢且拓展了媒介文化的现象。我们可以这样来理解它——美国传播界著名女学者桑德拉•鲍尔—洛基奇(Sandra Ball-Rokeach)及其合作者认为,传播技术本身并不能构成社会传播形态,与其说是信息技术的形式上的特征决定其对于传播的重要性,不如说是如下这一点决定了信息技术在这方面的重要性:它是否被人们以某种方式用于延伸他们通过其他传播形态业已进行的活动。

  [特稿]《他们说2005年是“玄幻小说年”》新华网2005.9.20 http://news.xinhuanet.com/book/2005-09/20/content_3516661.htm
 戴婧婷 荣郁《玄幻小说:80后的速食读本 最流行的消遣读物》,源自《中国新闻周刊》
  《2005年网络玄幻小说依然占据霸主的地位》中国图书信息网http://www.21cbi.com/Article/200512/5606.htm
 戴婧婷 荣郁《玄幻小说:80后的速食读本 最流行的消遣读物 》源自《中国新闻周刊》转自“中国新闻网” http://www.chinanews.com.cn/news/2006/2006-01-06/8/674586.shtml
 黎阳《浅谈当前国内玄幻小说的现状与发展》搜狐读书频道http://book.sohu.com/20051111/n240703885.shtml
  《网络玄幻小说全解析》http://www.mowind.com/xiaoshuo/xuanhuan/xuanhuan.html
  《2005年网络玄幻小说依然占据霸主的地位》中国图书信息网http://www.21cbi.com/Article/200512/5606.htm
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 戴婧婷 荣郁《玄幻小说:80后的速食读本 最流行的消遣读物 》源自《中国新闻周刊》转自“中国新闻网” http://www.chinanews.com.cn/news/2006/2006-01-06/8/674586.shtml
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  陶东风 《回顾“玄幻事件”》光明网http://www.gmw.cn/content/2006-12/31/content_530434.htm
   [特稿]《他们说2005年是“玄幻小说年”》新华网2005.9.20
http://news.xinhuanet.com/book/2005-09/20/content_3516661.htm
  《网络玄幻小说全解析》http://www.mowind.com/xiaoshuo/xuanhuan/xuanhuan.html
  《网络玄幻小说全解析》http://www.mowind.com/xiaoshuo/xuanhuan/xuanhuan.html
  黎阳《浅谈当前国内玄幻小说的现状与发展》搜狐读书频道http://book.sohu.com/20051111/n240703885.shtml
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  陶东风《回顾“玄幻事件”》光明网http://www.gmw.cn/content/2006-12/31/content_530434.htm                                     
  Ball-Rokeach,Sandra and Rokeach,Kathleen.Monologue,Dialogue,andYelelog:Comparing an Emergent Form of Communication with Traditional Forms.(p.136)In Robert  P. Hawkins et al.(eds.). Advancing Communication Science:Merging Mass and Interpersonal Processes.newbury Park, California:Sage,1988,pp.135-161

作者单位:汕头大学长江新闻与传播学院
邮编:515063
 

                                   

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从网路到纸路:玄幻小说的传播路径