最近，根据刘慈欣的系列长篇科幻小说改编的电视剧《三体》正在热播。该系列由《三体》、《三体Ⅱ黑暗森林》和《三体Ⅲ死神永生》组成，讲述了地球人类文明和三体文明的信息交流、生死搏杀及两个文明在宇宙中的兴衰历程。电视剧一经播出便引起了网友的广泛讨论，其豆瓣评分为8.3分。作为今年改编得较好的科幻剧，《三体》小说的影视化对我国的科幻剧的传播和发展都具有借鉴意义。
《三体》时空版海报
本期，我们很荣幸采访到学院研究科幻剧传播领域的刘阳老师，聆听她对于《三体》小说影视化的看法，了解科幻剧在我国的发展境况。
刘阳老师毕业于中国传媒大学，广播电视艺术学博士，曾主持各级科研项目9项，参与项目5项，发表学术论文20余篇，共同创作或指导学生作品获各级各类奖项20余项，目前的研究兴趣是科幻影视、数字伦理、数字人文。
Q：您最近有在追电视剧《三体》吗？很多网友在弹幕发表评论称“这是我想象中的三体”，对此，您认为它的还原度高吗？改编得是否合理？
刘阳老师：首先需要明确的是，科幻剧是世界上体量最庞大、最受欢迎的剧种之一，其类目繁多，为其制作和研究都提供了巨大空间。《三体》电视剧相当忠于原著，总体框架和小说基本一致。《三体》小说总体侧重于描述宏观时间，是宇宙级别的故事设定，包括推动时间发展的核心逻辑，例如“黑暗森林体系”，都是对宇宙社会学的推导。但剧版《三体》更多着力于故事细节的完善与人物刻画，并修正了原著中一些的突兀情节，细节更为具体，人物形象更为逼真。
《三体》剧中通信设备
Q：您认为剧版《三体》对比以往的科幻剧，它的创新点和突破点主要体现在哪些方面？比如说剧版《三体》有哪些特效是可圈可点的呢？
刘阳老师：在剧版《三体》之前，我国制作精良、严格意义上的科幻剧并不多。所以，剧版《三体》是一个里程碑式的作品，是我国电视剧创作者对“正宗”科幻剧的一次尝试，这就是它的创新点和突破点。剧版《三体》第一部的特效虽然不多，但亮点不少，例如三体游戏中对于宏大场面和三体星的展现。
《三体》特效场景
Q：对于《三体》的二、三部，您认为是否也能实现影视化？如果不能，它的难度来自于哪些方面？
刘阳老师：第一部背景是现代人类社会，相对写实，还原难度较小。但二三部主要是描绘星际背景、未来科技甚至是未来地球和外太空等场景，需要更好的想象力和表现力，影视化难度较大，对编剧和导演极具考验。
Q：您觉得剧版《三体》哪些地方还需要继续精进和完善？
刘阳老师：其前期剧情发展相对缓慢，甚至有些拖沓，虽然忠于原著，但是没有看过原著的观众可能会失去耐心。随着故事的展开，这个问题在中后段的剧情中得到了较大的改善。
Q：《三体》原著如此受国内科幻迷追捧，部分原因得归结于它在内容上独具的中国特色。抛开特效，每个国家的科幻作品都有自己的内容核心。那么剧版《三体》是否做到了在影视中承载中国特色内容呢？中国和外国科幻片塑造场景的难度差别在哪里？
刘阳老师：《三体》的故事很有中国特色，主要表现在其故事的核心逻辑，比如中国注重集体主义、家庭观念等社会学逻辑均在剧中有所体现，非常富有中国色彩。中外科幻片对于场景塑造的难度差别并不大，这个主要取决于投资的大小、制作人员的创作态度和技术水平等。中外科幻影视主要的差别在于价值观，例如西方科幻中的角色更为追求个人自由和权益，而中国科幻更注重集体主义等等，格局更为宏大。
Q：对比同样是在春节期间大火的《流浪地球2》，刘慈欣的两部科幻小说的影视化传播可谓是都取得不斐的成绩，是否可以推测我国国产的科幻剧依旧存在很大的空缺和市场？您如何看待我国观众对于科幻剧的期待和热捧现象？
刘阳老师：国产科幻剧确实存在很大的市场空缺，但这有赖于后续创作者的孜孜以求。如果只有个别高峰而无高原，科幻剧是后继乏力、难以形成气候的。正因为我国国内科幻剧长期欠缺，观众对于本土科幻剧的渴求只增不减，这要求我国科幻剧的创作者和研究者们继续奋斗，努力做到既有高峰又有高原。
Q：请问刘老师最近集中在科幻剧的哪些研究方向呢？可以跟我们介绍一下您近期研究成果吗？
刘阳老师：我近期对科幻剧的研究主要是在博士论文的基础上继续深化，并延伸到数字伦理和数字人文等方向。科幻影视博大精深，目前我的研究还只是触摸到研究对象的冰山一角。我也希望学院学子有志向、有意愿来学习创作科幻类作品，它其实没有想象中那么艰难，可以先从“软科幻”类入手。
通过刘阳老师的解读，相信同学们对科幻剧和剧版《三体》有了更深入的了解和思考，作为新传学子的我们，不妨对科幻剧的创作和研究继续抱以热情和期待，正如刘阳老师所说的：“期待更多的年轻人参与到科幻类作品的创作和研究中来”。
文字｜全月蓉
图片｜选自三体电视剧官方微博
排版｜陈绮捷